處于變革中的中國出版業(yè)，還缺少什么？這無疑是值得中國出版人思考的問題。出版經(jīng)紀人是否是中國出版業(yè)所必須？身份各異角度不同的幾位業(yè)內(nèi)人士，其表達或許接近答案。

袁敏（作家出版社資深編輯）

　　今天的中國出版業(yè)，出版經(jīng)紀人是否必須我不能妄加斷言，但他們的產(chǎn)生和發(fā)展肯定是不可阻擋的潮流。

　　兩年前我擔任責編的《郵購新娘》，作者張翎生活在加拿大，她當時就跟我探討過這個話題。由于一直在國外，她感覺在國內(nèi)出版圖書許多事情都不太方便，當時她問我，為什么不作個出版經(jīng)紀人？我當時還沒有這個概念，覺得自己是國家出版社的一位編輯，怎么可能做經(jīng)紀人呢？她依照國外的經(jīng)驗，認為出版經(jīng)紀人的出現(xiàn)在中國出版業(yè)的未來肯定是一個發(fā)展趨勢。

　　在此之后不斷地有作者跟我交流這個問題，他們表示不想把寫作的時間和精力花費到跟出版社交涉出版事宜上，非常需要一個經(jīng)紀人來做這件事。這個經(jīng)紀人要值得他們信任，同時又要具備這方面的素質(zhì)，能夠把他的作品最好地推出，最大限度地保護他的利益。

　　就我個人的編輯工作而言，如果國家政策允許，又出現(xiàn)這樣的出版經(jīng)紀人群體，肯定會為我的編輯工作拓展更大的發(fā)展空間，可能使我有更好的發(fā)揮余地。我國目前的出版體制還是有些局限的。在我心目中，出版經(jīng)紀人應該有比較獨立的空間，與一流的出版社有很好的合作關系，國家政策對此也應適當給予扶持。

　　應該說，我們目前已經(jīng)具備一些這樣的人才，只是還未形成群體。如果政策允許，這個群體形成了，相信需求缺口會比較大，市場空間也比較大。

徐坤（作家）

　　隨著我國出版產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，出版業(yè)制度和機制的健全，出版經(jīng)紀人是必不可少的，他們的出現(xiàn)是必然的。

　　從我開始寫作到現(xiàn)在，從來就沒有過出版經(jīng)紀人，我已經(jīng)習慣了個人和出版社進行作品出版的接洽。剛剛步入文壇的時候我算是比較幸運，那時圖書市場比較繁榮，我的作品出版也沒有遇到太大的障礙。現(xiàn)在最直接打交道的就是出版社的責任編輯，但是存在著一些麻煩和尷尬，比如稿酬的問題。目前出版社在與作者打交道的過程中，存在著一些不規(guī)范的方面，最常見的就是拖欠稿費。僅就這個環(huán)節(jié)來說，無論大作家還是文學新人，或許都經(jīng)歷過這種煩惱。作家固然也可以向出版社提出自己的要求，比如印數(shù)、稿酬，但具體到操作層面，還是難以達到理想狀態(tài)，許多環(huán)節(jié)欠缺溝通，要作家親歷親為就特別沒必要，非常耗費精力，何況作家很少精通出版、懂得財務和法律的，在版權保護、權益維護和作品推廣上很容易在跟出版社的合作中受損失。

　　有無經(jīng)紀人對作家的創(chuàng)作來說影響不是特別大，畢竟作品的水平取決于作家的功力，但對作家完成作品后的出版、稿酬及相關權益的保護則相當重要。比如《哈利·波特》系列，從文學的角度未見得優(yōu)秀，但是圍繞這部作品有成功的推廣、策劃，于是成為風靡世界的作品。

　　現(xiàn)在比較資深的文學編輯具備了成為一位好的出版經(jīng)紀人的潛質(zhì)，但是還是需要法律法規(guī)的健全，并且有更多的專業(yè)知識。

李湃（圖書策劃人）

　　在我的視野范圍內(nèi)，中國目前還沒有真正意義上的出版經(jīng)紀人。不過現(xiàn)在業(yè)內(nèi)有些人已經(jīng)接近出版經(jīng)紀人的概念了。比如，前幾年某些購買現(xiàn)成書稿的文化工作室，以及代理自費出版的公司，甚至某些策劃選題攢稿子的小公司，都有一些出版經(jīng)紀人的雛形。

　　今天的中國出版業(yè)對于出版經(jīng)紀人是很急需的，我接觸過很多作者，發(fā)現(xiàn)他們常常對出版流程缺乏了解。尤其是對一些商業(yè)規(guī)則的理解很有限。但是，要求作者對這些了如指掌，也有些難為他們。出版社面對的是眾多的作者和作品，從精力和財力上，對這些信息的掌握不可能面面俱到，如果有出版經(jīng)紀人對這些信息進行匯總，進行跟蹤，配合出版社的工作，出版效率就會提高很多。出版社和作者之間的許多環(huán)節(jié)都是需要有人來做溝通的。

　　說實話，對國外的出版經(jīng)紀人制度，我們都缺乏系統(tǒng)的了解。我們都是通過一些間接的信息來了解這個群體，比如，我們讀一些國外出版人和名編輯的傳記，從中能或多或少地了解到經(jīng)紀人的活動。

　　在我心目中，比較理想的出版經(jīng)紀人，對出版流程和編輯內(nèi)涵本身應該非常熟悉，在作者和出版社之間能起到很好的溝通作用；要深諳商業(yè)規(guī)則，如果擁有豐富的商業(yè)運作經(jīng)驗更好；要了解出版業(yè)的相關法律法規(guī)；另外，還有一些必要的自身素質(zhì)，比如，對圖書選題的鑒別能力，人際交往能力等等；從個人品質(zhì)上來說，要特別強調(diào)的一點是：忠誠。對雇主的忠誠，對商業(yè)規(guī)則的尊重。好的出版經(jīng)紀人最終的價值體現(xiàn)是要看質(zhì)量，而不僅僅是看你運作了多少本書的出版，如果做了100本書，都是很一般的反響，那只不過在重復一個相同的流程而已。從一本書的價值體現(xiàn)上，這是遠遠不夠的。

　　目前的中國出版界，有過出版行業(yè)從業(yè)經(jīng)驗的編輯，最有可能成為出版經(jīng)紀人。今天我們之所以還沒有出版經(jīng)紀人群體，是因為今天的出版大環(huán)境缺乏對商業(yè)規(guī)則的尊重，同時具備上述素質(zhì)的人才也很有限。令人欣慰的是中國出版業(yè)內(nèi)已經(jīng)有出版經(jīng)紀人的一些萌芽出現(xiàn)，相信用不了太久，這個群體就會漸漸形成。

　　隨著網(wǎng)絡的出現(xiàn)和普及，信息交流更加海量和便捷，但是我覺得，網(wǎng)絡的出現(xiàn)，對出版經(jīng)紀人的業(yè)務是有促進作用的，大家的信息來源能有更多選擇，有什么不好呢？很多原創(chuàng)網(wǎng)站采用跟作者簽約的方式來運作，其實也是一種出版經(jīng)紀方式。

莫言（作家）

　　談到出版經(jīng)紀人這個話題，很難講。好像一些80后作者已經(jīng)開始有自己的經(jīng)紀人了，他們的作品出版或活動安排都有經(jīng)紀人打理，比如郭敬明。

　　身為一位作者，我認為對于作家而言，經(jīng)紀人群體目前不是必須的。在中國，現(xiàn)在還沒有形成對出版經(jīng)紀人的迫切需求。一位作家一輩子也就是那么幾本重要作品，國內(nèi)的某個領域的出版社就那么多，對作者來說還是比較容易取舍的，因此沒有特別的必要需要有經(jīng)濟人幫著打理。

　　對于已經(jīng)成名的作家來說，經(jīng)紀人存在的意義確實不大，或許剛剛步入文壇的新作者，經(jīng)紀人對他們的作用更大一些吧。有時候作者和出版社之間的一些糾紛，或許律師更管用一些。

吳妍（《中國圖書商報》記者）

　　我覺得出版經(jīng)紀人對于今天的中國出版而言，是必須的。尤其在網(wǎng)絡時代。我常看到很多優(yōu)秀的作品，因為不懂得尋找正常的出版途徑，而隨隨便便交給一個出版單位操作，前期的編輯制作和后期的宣傳推廣都不到位，一部好的作品就因此湮沒在書海里，這種資源的浪費對作者和對讀者都是不公平的。

　　網(wǎng)絡的出現(xiàn)、普及，只能說出版界多了一個更開放的平臺，不代表一切就能井然有序了，相反，還可能出現(xiàn)更多的問題。所以，出版經(jīng)紀人的角色或許是比從前更必要了。我在和一些作者的交談中，他們也認為，作家的時間是用來創(chuàng)作的，其他的工作，能有出版經(jīng)紀人這樣的角色來承擔，是最好不過的了。

　　真正的出版經(jīng)紀人反應要敏銳，文化修養(yǎng)應該深厚一點，還要有市場的眼光，同時熟悉出版流程。如果按照國外的標準，目前我國還沒有嚴格意義上的出版經(jīng)紀人。究其原因，我想可能大家都還沒有意識到這個職業(yè)的重要性和必要性吧。哪些人最有成為出版經(jīng)紀人的潛質(zhì)？出版社優(yōu)秀的宣傳策劃人員應該很容易往這方面轉型。