這份報(bào)紙到達(dá)讀者手中時(shí)，大概已是平安夜了，2007的新年曙光正在遠(yuǎn)方閃爍，而2006年的閱讀體驗(yàn)很快就要成為記憶了，這讓我們已經(jīng)開始懷念這一年里，那些曾經(jīng)溫暖過我們?nèi)松膱D書。

國(guó)學(xué)熱波及圖書出版

　　憑借社會(huì)上持續(xù)升溫的國(guó)學(xué)熱，相關(guān)圖書出版也呈現(xiàn)熱鬧的態(tài)勢(shì)。普通人所謂“傳統(tǒng)典籍”大致指四庫(kù)全書甲、丙部的“經(jīng)”和“子”，也包括古代文學(xué)作品。這些本來應(yīng)該是常銷書的典籍，今年卻在“重讀國(guó)學(xué)”口號(hào)中幾度成為暢銷書。

　　年初的“誦讀中國(guó)”（5種）開始引領(lǐng)此風(fēng)，無論是儒家經(jīng)典的《詩(shī)經(jīng)》、《尚書》、《周易》，還是諸子和文學(xué)，抑或傳統(tǒng)蒙學(xué)的三、百、千、龍、增、幼，都頻頻亮相“國(guó)學(xué)名著講讀系列”“中國(guó)古代詩(shī)文經(jīng)典選本”、“中國(guó)傳統(tǒng)文化啟蒙叢書”等。最惹眼的是臺(tái)灣請(qǐng)過來的“傅佩榮系列”，平易淺顯地解讀易經(jīng)、論語(yǔ)、老、莊、孟五部經(jīng)典。更深入的則有劉笑敢的《老子古今（上下）》，逐字對(duì)照竹簡(jiǎn)、帛書、傅奕、河上、王弼等多個(gè)本子，可謂齊全。“周振甫譯注別集”出了四五種之多，對(duì)《周易》、《文心雕龍》、《詩(shī)品》、《詩(shī)經(jīng)》和《洛陽(yáng)伽藍(lán)記》的譯注準(zhǔn)確通俗，部部都可謂佳作。還有“易中天隨筆體學(xué)術(shù)著作·中國(guó)文化系列”四種：《閑話中國(guó)人》、《中國(guó)的男人和女人》、《讀城記》和《品人錄》。

　　隨著國(guó)學(xué)熱的深化，國(guó)學(xué)書也開始分流。其一是配合傳統(tǒng)教學(xué)“背誦”法的“誦讀本”。除了“誦讀中國(guó)”，還有配光盤的《古典詩(shī)詞吟唱曲譜》和《詩(shī)詞經(jīng)典——中國(guó)傳統(tǒng)文化跟讀朗誦叢書》（全三冊(cè)）等。其二就是漢字圖書的流行。

　　對(duì)文字的訓(xùn)詁研究屬于傳統(tǒng)的“小學(xué)”，是國(guó)學(xué)的重要組成部分。今年新出的漢字圖書有十余種之多。形式上有圖文書如《圖釋古漢字》、漫畫如《字藏玄機(jī)》；體例上有解讀單個(gè)漢字的如吳東平的《漢字的故事：一筆一故事一畫一世界》、陳政的《字源談趣：詳說800個(gè)常用漢字之由來》、吳頤人的《漢字尋根》；內(nèi)容上有專業(yè)研究性著作如“漢字構(gòu)形史叢書”之《甲古文字構(gòu)形系統(tǒng)研究》。陳夢(mèng)家在西南聯(lián)大講授中國(guó)文字學(xué)課程的權(quán)威之作《中國(guó)文字學(xué)》也被挖掘出來。

　　對(duì)漢字的興趣是所有華人的“通病”，既有內(nèi)地《咬文嚼字》雜志之副產(chǎn)品《文字的味道》，又有香港《成報(bào)》副刊“字詞文化趣談”的專欄結(jié)集《字海拾趣》，而要了解中國(guó)古代文字及其載體、書寫工具的演變歷程，則有旅美華人錢存訓(xùn)的《書于竹帛：中國(guó)古代的文字記錄》。

歷史普及讀物“否定之否定”

　　嚴(yán)格的說，國(guó)史當(dāng)歸入國(guó)學(xué)。章太炎就將國(guó)學(xué)分小學(xué)、經(jīng)學(xué)、史學(xué)、諸子、文學(xué)五類。胡樸安則分哲理、禮教、史地、語(yǔ)言文字、文章、藝術(shù)六類。無論哪種分法，歷史總在其中。但今年的國(guó)史讀物數(shù)量集中，特點(diǎn)鮮明，明顯比一般國(guó)學(xué)書更熱。

　　我國(guó)的歷史閱讀庶幾可稱為三部曲：初級(jí)階段是“嚴(yán)肅的歷史”。以歷史為學(xué)術(shù)研究，即使是普及讀物，也寫得正兒八經(jīng)、文字偏于刻板艱澀，令人望而生畏。第二部由影視戲說開始，發(fā)展出“搞怪的野史”，目的在于親近民眾，結(jié)果矯枉過正，過猶不及，變成了對(duì)歷史的任意歪曲和篡改。自出版界“正說”歷史開始，進(jìn)入第三階段，即“有趣的正史”。

　　不必說新版老書《萬(wàn)歷十五年》，新出的就有李零的《兵以詐立》、樊樹志的《國(guó)史十六講》、許倬云的《萬(wàn)古江河：中國(guó)歷史文化的轉(zhuǎn)折與開展》、杜文玉的《夜宴》，作者都是做正經(jīng)研究、有所成就的學(xué)者，文字又好，他們筆下的歷史讀物量足、質(zhì)高，令讀者“解饞”。民國(guó)記者陶菊隱的大部頭《武夫當(dāng)國(guó)：北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期史話(1895-1928)》(1-5冊(cè))也是可圈可點(diǎn)的。細(xì)膩的讀本有《天公不語(yǔ)對(duì)枯棋：晚清的政局和人物》，充滿了晚清老北京的典故。叛逆另類的有傅國(guó)涌的《歷史深處的誤會(huì)》，趣味讀本則有《中國(guó)帝王的隱秘生活：歷代宮延秘史彩色圖文珍藏卷》，作者向斯在紫禁城內(nèi)、乾隆他媽住的壽安宮里上班，所以他能講飲食男女在內(nèi)的很多深宮秘密。

　　史書之熱，應(yīng)該說央視的“百家講壇”功不可沒，首印15萬(wàn)冊(cè)的《易中天品讀漢代風(fēng)云人物》、兩個(gè)月內(nèi)出了兩個(gè)版本的馬瑞芳講《聊齋志異》、《毛佩琦細(xì)解明朝十七帝（第一部）》、姚淦銘的《老子與百姓生活》、東方龍吟的《解讀蘇東坡》，更有今年出版最大的熱點(diǎn)之一的《品三國(guó)（上）》，全都是百家講壇的系列講座結(jié)集。閻崇年《明亡清興六十年》亦是高調(diào)上市，形勢(shì)喜人。人大社的“百家講壇系列叢書”今年則一口氣出了16種。時(shí)近歲末，《于丹〈論語(yǔ)〉心得》的火爆完成了電視學(xué)術(shù)書的高潮迭起。

　　歷史普及讀物今年的一大特色，是部分帶文學(xué)筆法、卻不同于戲說的史書出版。史書摻雜小說筆法，從司馬遷著《史記》就開始了，但這種筆法不同于野史、戲說，而是在嚴(yán)肅的正史基礎(chǔ)上，于文字表達(dá)、人物形象和歷史場(chǎng)景再現(xiàn)方面顯露功力。

　　當(dāng)年明月的《明朝那些事兒（朱元璋卷）》是其中較為突出的代表。此外，梅毅傾心于“中國(guó)歷史大散文”的寫作，今年一口氣推出了《刀鋒上的文明——宋遼金西夏的另類歷史》、《帝國(guó)如風(fēng)：元朝的另類歷史》和《歷史總是叫人惦記：小憐玉體橫陳夜》三種，至于好壞，則有待讀者細(xì)品了。

高端電影書浮出水面

　　以前的電影書，一般都停留在什么電影賣座，就跟風(fēng)賣什么書的低級(jí)階段。今年這樣的書雖然還有，如《藝伎回憶錄》、電影《圓明園》衍生的圖文書《圓明園：一個(gè)帝國(guó)的背影》等，但高端電影書開始漸成氣候，是今年一個(gè)鮮明的圖書特色。

　　DVD的普及催生了“讀碟一族”，他們能以很低的成本接觸到電影，甚至同步欣賞外國(guó)新上市的電影。這培育了中國(guó)的高端電影圖書：不再限于簡(jiǎn)單的影評(píng)和電影故事，而涉及原創(chuàng)藝術(shù)賞析、制作、歷史等高端內(nèi)容。

　　號(hào)稱“電影史上鴻篇巨制”的《電影的故事》是其中的代表。這本50萬(wàn)字、定價(jià)148元的大書探討電影藝術(shù)和電影的歷史演變，區(qū)分主流娛樂電影與電影新銳、賣座巨片與藝術(shù)電影，從無聲電影，到好萊塢制作主流電影、歐洲前衛(wèi)電影、非西方國(guó)家（包括中國(guó)）的電影制作，都有所探索。

　　當(dāng)然還有廣西師大出版社和江蘇教育社的“電影館叢書”。前者推出《伍迪·艾倫：電影人生》和《我，費(fèi)利尼：口述自傳》，更有《低俗電影》，以美國(guó)電影一個(gè)個(gè)案的編年史，勾勒出那些讓獨(dú)立電影運(yùn)動(dòng)從邊緣走向奧斯卡領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)的人物群像，包括圣丹斯電影節(jié)創(chuàng)始人羅伯特·雷德福、讓米拉麥克斯變成獨(dú)立電影大本營(yíng)的哈維·溫斯坦和鮑勃，可謂一部獨(dú)立電影的簡(jiǎn)史。1968年，在文化動(dòng)蕩的歲月里，標(biāo)新立異的激進(jìn)分子攪垮了5月的戛納電影節(jié)，作為親歷者的考伊在多年后與當(dāng)事人重聚，于是有了《革命！1960年代世界電影大爆炸》。

　　“電影館叢書”是從臺(tái)灣延伸到大陸的圖書品牌，今年出了七八種，《電影的本性》和《電影類型與類型電影》，是一西一中兩位電影理論家的研究成果。“電影館·電影導(dǎo)演”系列則有《導(dǎo)演視野——遇見250位世界著名電影導(dǎo)演》等四五種問世。

　　《中國(guó)電影研究資料1949-1979》（全三卷）是第一部中國(guó)電影的文獻(xiàn)資料選編，《CG電影生產(chǎn)流程與管理》是國(guó)內(nèi)首部全三維動(dòng)畫電影生產(chǎn)流程與管理的專業(yè)教材，復(fù)旦大學(xué)“影·響叢書”則有《臺(tái)灣電影三十年》和《香港電影新浪潮》，愛電影者大可以各取所需。想學(xué)著更專業(yè)地欣賞電影的，有《浮華的盛宴——好萊塢電影產(chǎn)業(yè)揭秘》、《電影學(xué)》、《光和時(shí)間的神話：先鋒電影視覺美學(xué)》；想獲得電影背后關(guān)于導(dǎo)演、演員的更多信息，有《愛比死更冷酷：電影大師與大師電影》、《法國(guó)電影經(jīng)典》、《英國(guó)電影十面體》，《我的第1部電影》等；要按圖索驥地看電影，有《懸崖上的舞蹈：邊緣電影三十部》等；喜歡音樂的則有《流晾留聲：全球電影音樂經(jīng)典鑒賞》等。

　　高端電影圖書，映襯著電影這光影的盛宴更加浮華，更具格調(diào)。

文學(xué)原創(chuàng)和引進(jìn)各領(lǐng)風(fēng)騷

　　今年的原創(chuàng)文學(xué)出了不少，嚴(yán)歌苓的《第九個(gè)寡婦》，莫言的《生死疲勞》、劉慶邦的《紅煤》、鐵凝的《笨花》、史鐵生的《我的丁一之旅》、余華的《兄弟》（下）、蘇童的《碧奴》，號(hào)稱“中國(guó)家庭婚姻小說第一人”王海鸰的《新結(jié)婚時(shí)代》，還有被看好的《如焉@sars·come》等。雖然也有佳作，但相對(duì)而言，今年引進(jìn)譯本中精品迭出，更加令人難忘，在一定程度上構(gòu)成了反差。

　　新人新作《追風(fēng)箏的人》和大師巨獻(xiàn)《我的名字叫紅》交相輝映。“俄羅斯文學(xué)經(jīng)典”系列包括了索洛古勃《創(chuàng)造的傳奇》、安德列耶夫《撒旦日記》和阿爾志跋綏夫《絕境》。納博科夫的小說《洛麗塔》可以當(dāng)精神病學(xué)的病歷來看。薄薄的一冊(cè)《誤讀》里包含了太多深刻的“插科打諢”。關(guān)于“垮掉的一代”最清晰、最重要的表述是杰克·凱魯亞克的《在路上》。幾十個(gè)短篇組成的“詩(shī)小說”《芒果街上的小屋》是美國(guó)當(dāng)代別具風(fēng)格的成長(zhǎng)類文本。《為什么讀經(jīng)典》解讀了《奧德賽》等眾多經(jīng)典作品。伊萊娜·內(nèi)米洛夫斯基因?yàn)槭仟q太人而被殺害在奧斯威辛集中營(yíng)，她的遺作《法蘭西組曲》描寫的正是1940年的巴黎大逃亡。司馬遼太郎的《項(xiàng)羽與劉邦》（上下卷）曾保持日本暢銷小說的記錄達(dá)十年之久，直到被《挪威的森林》打破。至于米蘭·昆德拉的《帷幕》、大江健三郎的最新長(zhǎng)篇《別了，我的書》，以及日本古典文學(xué)名著《今昔物語(yǔ)》、《奈保爾家書》，其文學(xué)價(jià)值亦值得信賴。可讀性強(qiáng)的《朗讀者》、偵探系列的《八百萬(wàn)種死法》和懸疑小說《騙局》等，故事情節(jié)無不扣人心弦。

青春文學(xué)的“圈地運(yùn)動(dòng)”

　　所謂“青春文學(xué)”和“80后”，最初只是針對(duì)年齡的一個(gè)稱謂。編輯出書，大多“撈到碗里都是菜”，淘到什么稿子就做什么書，沒有策劃、選擇不多、比較被動(dòng)。2003-04年的鼎盛時(shí)期后，有幾個(gè)名利雙收的年輕人做榜樣，青春文學(xué)一時(shí)間成了全民運(yùn)動(dòng)，寫的比看的還多，量增質(zhì)減，一片兵荒馬亂，出版者眼花繚亂兼捉襟見肘，讀者也開始了閱讀疲勞。青春文學(xué)岌岌乎可危。

　　今年，這種混亂狀況開始扭轉(zhuǎn)，青春文學(xué)明顯體現(xiàn)市場(chǎng)的分化、整合和重組。根據(jù)不同的內(nèi)容和寫法，形成了不同的勢(shì)力范圍，諸如青春校園、推理、科幻、勵(lì)志、懸疑、靈異、驚悚、網(wǎng)絡(luò)閃客、惡搞無厘頭、玄幻新武俠、港臺(tái)韓日等。當(dāng)然還可細(xì)分，如言情又有浪漫純情、都市小資、復(fù)古柔美、野蠻整蠱、眩酷、搞笑等不同風(fēng)格。同樣寫情感，安妮寶貝的《蓮花》和可愛淘的《局外人》（全三冊(cè)）不同；同樣敘成長(zhǎng)，饒雪漫的《左耳》、《左耳》（終結(jié)）也迥異于韓寒的《一座城池》；同樣寫青春，側(cè)重有叛逆殘酷、有疼痛、有純情溫暖，還有《十年：青春療傷小說》。而中國(guó)首款全3D歷史玄幻網(wǎng)游生成本土第一網(wǎng)游小說《風(fēng)云大唐》，或許代表著這場(chǎng)曠日持久的圈地運(yùn)動(dòng)中，又一新門類分支的誕生。

　　圈地運(yùn)動(dòng)也促進(jìn)了寫手“各占山頭”和作品定位。偷懶的讀者要看懸疑，可直接奔蔡駿和那多；奇幻有《誅仙》6、7和《玄月之霸道愛人》；小女孩可以看郭妮的《天使街23號(hào)I鄄II》，還可以得超值的“淘氣天使”大禮包，Shining日記本等一堆東西；想扮成熟的不妨親近顏歌和張悅?cè)弧！杜菽腎I》是寫給浪漫少女的初戀純情讀本，《惡作劇天使》則一派少年不識(shí)愁滋味，是真正白日做夢(mèng)型的明快的青春讀物，滄月則占據(jù)“新武俠”高地，推出《鏡·織夢(mèng)者》（上下）等六本書……

　　但總的來說，縮水似乎是青春文學(xué)的大趨勢(shì)，表現(xiàn)為作品量相當(dāng)減少，且創(chuàng)造風(fēng)格不是特別突出。《一座城池》被宣傳為韓寒迄今最滿意的作品，代表他文學(xué)創(chuàng)作最高水準(zhǔn)的里程碑，《左耳〔終結(jié)〕》也被稱為巔峰之作，饒雪漫自稱二十年來最“放縱”最成功的一次寫作。但讀來很難說名副其實(shí)。一貫沉靜的張悅?cè)怀良湃旰蟮摹妒镍B》，或可一讀？

　　縮水的另一表現(xiàn)，是造星運(yùn)動(dòng)的步伐明顯減慢，除了“文字女巫”饒雪漫一年出版6本書，勉強(qiáng)保持熱度外，今年的寫手中似乎沒有特別閃亮和眾望所歸的新“超星”誕生。

博客書：一聲人恐已成灰

　　“一聲震得人方恐，回首相看已化灰”是《紅樓夢(mèng)》里元春的燈謎，用來形容今年的博客書竟恰當(dāng)不過。

　　開春時(shí)，博客書未出先紅，甚至有評(píng)論預(yù)言博客會(huì)成為一種新的文學(xué)門類。一切只因博客點(diǎn)擊率實(shí)在太驚人，過千萬(wàn)的都有好幾個(gè)，說今年是博客年，應(yīng)該不過分。可“博客年”并未成就“博客書年”，相反，博客書如同“蟪蛄不知春秋”，一年之內(nèi)似乎已經(jīng)走過了從生到死的如煙一生。

　　號(hào)稱“博客第一書”的《老徐的博客》，是中信花大力氣從長(zhǎng)江文藝嘴里挖出來的，首印10萬(wàn)冊(cè)，誰(shuí)知慘遭滑鐵盧。潘石屹的《我這半輩子》、王小峰的《不許聯(lián)想》、鄭淵潔的《勃客鄭淵潔》雖然不至如徐靜蕾這么慘，但考慮到這幾個(gè)作者的知名度，其圖書的銷量也不算太驕人。臺(tái)灣彎彎的博客書《可不可以不要上班:彎彎漫畫作品》、《6868一起蹺班去》倒是好看又好賣，但那更多的恐怕因?yàn)樗锹嫊木壒省?

　　再往下，就沒人提博客書了。先前傳聞要出書的幾個(gè)名人博客，也沒了聲息。直到這時(shí)，人們才回憶起以前的手機(jī)小說來，同樣的高調(diào)誕生，而后迅速偃旗息鼓、不了了之。

　　看來，書還是用來讀的，沒讀頭的書，要生存也難。作為今年一個(gè)失敗的圖書案例，或許洪晃的話可以做個(gè)旁注：博客是葡萄，博客書應(yīng)該是葡萄酒。

魯迅之“死火”

　　今年是魯迅誕辰125周年和逝世70周年紀(jì)念，相關(guān)圖書多達(dá)五六十種，雖然火熱，也確實(shí)有部分出類拔萃的書問世，但還有一部分是沒太多特色的文章選編，瞿秋白編的《魯迅雜感選集》、林賢治編《魯迅小說全編》、錢理群編的《魯迅散文全編》、全八冊(cè)的《編年體魯迅著作全集》（插圖本）還算其中的佼佼者。周海嬰的《魯迅與我七十年》、曹聚仁的《魯迅評(píng)傳》，朱正的《魯迅回憶錄正誤》（增訂本）雖是好書，但都屬舊書新版。

　　真正可稱研究成果的新書中，最值得一提的是新星出版社年初推出了一系列相關(guān)圖書：周氏兄弟的《域外小說集》和《現(xiàn)代小說譯叢（第一集）》都是半個(gè)多世紀(jì)后的首次再版，《孫氏兄弟談魯迅》挖掘了一些關(guān)于魯迅的珍貴資料，太宰治的《惜別》也許是唯一一部日本人寫的以魯迅為原型的小說。

　　此外，日本丸尾常喜將歷史學(xué)、思想史、宗教學(xué)、民俗學(xué)等學(xué)科的知識(shí)與方法引入研究中的《“人與鬼”的糾葛——魯迅小說論析》，吳俊的《暗夜里的過客：一個(gè)你所不知道的魯迅》、收入“貓頭鷹學(xué)術(shù)文叢”的《魯迅前期文本中的“個(gè)人”觀念》、王宏志的《魯迅與“左聯(lián)”》等，都各有特色。

紅學(xué)謀“復(fù)辟”

　　去年，劉心武以“草根紅學(xué)”攪亂了正統(tǒng)的紅樓研究界，今年，后者“收復(fù)了失地”。“戰(zhàn)爭(zhēng)”集中在春夏之交，下半年主流紅學(xué)家班師回朝，天下太平。

　　針鋒相對(duì)的是中國(guó)紅樓夢(mèng)學(xué)會(huì)理事鄭鐵生，他在《劉心武“紅學(xué)”之疑》里理性批評(píng)“秦學(xué)”缺乏文獻(xiàn)依據(jù)，只是“秦可卿故事新編”，并提出研究紅學(xué)如何走理性之路的問題。《周思源正解金陵十二釵》亦為其助威，重申學(xué)術(shù)規(guī)范問題。主流紅學(xué)家齊集《揭秘與猜謎》，上編批“劉氏秦學(xué)”的揭秘，下編批“索隱派”和“自敘傳說”的猜謎。

　　“名家解讀《紅樓夢(mèng)》”系列叢書收錄了當(dāng)今最著名和權(quán)威的紅學(xué)家自選集，如《探秘集：周思源論紅樓夢(mèng)》、《紅樓論集：周紹良論紅樓夢(mèng)》、《追蹤石頭：蔡義江論紅樓夢(mèng)》、《紅學(xué)探索：劉世德論紅樓夢(mèng)》、《紅樓風(fēng)俗名物譚：鄧云鄉(xiāng)論紅樓夢(mèng)》。中華書局的“紅樓人物百家言”系列和團(tuán)結(jié)出版社的“紅樓大家叢書”為紅學(xué)大戰(zhàn)增溫。作家出版社亦有《周汝昌論紅樓藝術(shù)》、《端木蕻良細(xì)說紅樓夢(mèng)》、《脂硯齋重評(píng)石頭記庚辰校本》問世。此外，《紅塵冷眼魘紅樓：紅樓方家談》、周汝昌的《紅樓藝術(shù)的魅力》、唐德剛的《史學(xué)與紅學(xué)》、李辰冬的《知味紅樓：紅樓夢(mèng)研究》、胡文彬的《讀遍紅樓：不隨黃葉舞秋風(fēng)》、《紅學(xué)末路——偽本·偽批·巧偽人》、《啟功給你講紅樓》都值得關(guān)注。

　　當(dāng)然，顛覆性的紅學(xué)也層出不窮，陳林的《破譯紅樓時(shí)間密碼》說前80回和后40回都是曹雪芹的父親曹頫一人寫的，土默熱半年內(nèi)出了三本論紅的書，說《紅》的作者是洪昇。至于從《紅樓夢(mèng)》讀出醫(yī)學(xué)、菜譜和經(jīng)營(yíng)管理之道的《醫(yī)說紅樓》、《遼東紅樓宴》、《商戰(zhàn)紅學(xué)：企業(yè)成敗密碼》等，恐怕已經(jīng)不在紅學(xué)家們的視野內(nèi)了。